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最近半年，国内院线正式上映的太空类科幻片，并不多。
也许你还记得大表姐和星爵在外太空谈过恋爱，也许你还记得隔着屏幕在“雾霾中”走来走去的七肢桶，一个充满着浪漫的荒诞，一个荡漾着诗意的哲学。
更多的，似乎想不起来了。
这部《异星觉醒》，或许称不上经典佳作，但是和《太空旅客》或者《降临》一样，你会记住它。
电影英文名“life"，生命，非常简单的一个词。
在通常的语境里，生命即新生。它孕育着希望，隐含着未来无数种可能性，它往往寄托着我们对未来的无限期待。但本片中的Life，却包含着残酷，以及绝望。
中文名没有直接用英文片名Life的翻译，它很贴切地表达了这部电影的真实内容，《异星觉醒》——在《异形·契约》将要到来的时候，成功借用并预热了这个IP，而一个“觉醒”，更显得意味深长。
看起来，电影讲的是一个NO ZUO NO DIE 的故事。
它没有畅想遥不可及的未来，所以不会因为遥远而显得缥缈。
国际空间站离地球不远，影片开头放了好几处在宇宙中观看地球的样子，这颗被大气层保护着的蔚蓝星球，有着山川河流，在一片漆黑的宇宙中，宛如一颗明珠。
六名宇航员就在这个国际空间站里，对一份从火星取回的样本进行检测-----这与现实中人类航天事业所取得的成就基本挂钩，让科幻有了现实的基础，在实中加入虚，增加观众的代入感，震撼以及焦虑。
黑人微生物学家休在这份样本中发现了生命的迹象，并把还是一个干细胞的生命体唤醒，让这个生物开始生长。
其实，这个样本就是他们一直在找寻的高智能“智慧生命体”。这个超全能干细胞集肌细胞、神经细胞于一体，每一个细胞都是一个单独的智慧体，能够感知周围事物，不需要协调分工。也就是说，它的每一个细胞，既是眼睛，又是鼻子、手、嘴巴，甚至胃……即，它一个细胞就涵盖了所有人体器官具有的功能。
宇航员们为发现并唤醒这个智慧体欢呼雀跃，连线地球，把这一重大突破公之于众，并让地球上的小朋友为它取了名字---------卡尔文。
卡尔文从一个单细胞，到生命机能被彻底唤醒，都是休一手培育出来的，所以休对它充满了感情，甚至把卡尔文当做自己的孩子一般，常常和它互动，并惊诧于卡尔文的生物体构造。
休的一次失误，让卡尔文进入了休眠的状态。
为了唤醒卡尔文，休选用了“电击”。
这时，空间站的其他成员已经隐隐约约意识到了未知生命体可能潜伏着危险，心存畏惧，劝他不要那么快，而休却执意冒进，一意孤行，依然决定尝试用电击将卡尔文唤醒。
这一击下去，毁灭性的灾难被触发了。
休眠的卡尔文“觉醒”过来，展现出意想不到的惊人力量。
“觉醒”后的卡尔文咔嚓一下折断了电棒，并迅速抓住了休的手，开始缠绕。
像水母的卡尔文十分聪明，它用几只“触角”当吸盘，构架出着力点，身体的主体部分则死死的缠住休的手，越来越紧，越来越紧……甚至都能听见骨头碎裂的声音。
在实验舱外的其他成员看到这一幕，表情从对卡尔文拥有如此强大握力的惊诧，变成了担忧休的生命安危---------他的脸被憋得通红，青筋凸显，生命检测仪显示休的心脏跳动频率明显增大。还只有巴掌大的卡尔文，力量已经强大到危及成年人的生命了。
当休的手被抓得骨折变形之后，终于从手套里抽了出来。这时镜头给了整只手一个大特写，红肿、淤青，几根断裂骨折的指头向下垂着。
全仓人员还没来得及处理卡尔文，卡尔文就已经学会了使用工具，它用折断的电击棒刺破手套，顺利逃离了实验空间。
逃出之后，卡尔文立马弄死了同在实验空间的小白鼠，并快速汲取了小白鼠身上的能量。
这个外星生物所展现的攻击性和力量让全仓人员意识到事情的严重性与不可控性。
休是残疾人，腿部失去知觉，加上手又被卡尔文弄到骨折变形，难以从实验舱逃脱。
这里，全仓人员陷入了两难的境地：从理性的角度来看，只有让卡尔文呆在密闭的实验室，才能保证其他人的安全，但这样的话，还在实验室的休就必死无疑。作为指挥官，凯特（奥尔加·戴维克娜雅 饰演）阻止成员进行营救。
而无法忍受眼睁睁看队友牺牲的罗里（瑞安·雷诺兹 饰演） 选择义无反顾冲进去救人。因为情况紧急，他全身没有一点点防备，趁卡尔文捕猎小白鼠的时机把休救出了实验舱，但当自己要出来时，腿却被已经弄死小白鼠的卡尔文死死地缠住。
对这种一心救队友而失去了理智的作死行为，导演表示即便是死侍，也并非不死之躯，所以小贱贱在电影的五分之一，就被卡尔文爆嘴进入身体，青筋鼓起，血管喷张，眼珠瞪大，以残暴决绝的方式死去了。
导演没有将腐烂和模糊的血肉呈现在镜头之下恶心观众，就像没有把卡尔文设计成浑身垂着涎的“脏怪兽”，而是白色偏透明的干净海蜇体。雷诺兹出色的表演足以让人感受到令人窒息的恐怖，敏感的观众或许会有生理上的不适，但和那些长相丑陋、血滋糊拉、脏乱差感铺满屏的大多数异形怪兽片比，《异星》算得上性冷淡的小清新了。
在这里有一个比较贴切的形容词：“清冷的恶心感”。嗯，就是这样。
这时，电影的紧张气氛已经充分调动起来了，密室的夺命连环call开始上演。
剩下的人，尤其是疾控防疫学专家米兰达（丽贝卡·弗格森 饰演）和俄罗斯长官凯特，他们最担心的不是自己和队友们的生存安危，而是离地球并不遥远的空间站，也许是对这个霸居火星上千年的生物最后一道防线，它高智商、强攻击性、嗜血、适应性强，如果把它带到地球上，对地球而言就是毁灭性的灾难。
因为bug，实验舱并没有困住卡尔文。罗里在死前用高温喷火枪消灭卡尔文的时候，触动了烟雾报警器，这个报警器竟然没有一！键！关！闭！的功能，需要一个一个手动操作才能关掉，导致卡尔文从烟雾报警器里再次顺利逃脱。
这里，密室追捕游戏正式开始，五位宇航员成了卡尔文的盘中餐。
和所有太空片一样，但凡太空舱里出现了什么问题，第一个坏的，必然是通讯系统。
《异星觉醒》也不例外，在凯特向地球发出求救和警告信号之后，发现飞船已经与外界失去了联系，导演给出的理由是：卡尔文吸食了系统中的冷却水，导致通讯设备过热而烧坏掉。
在太空中尖叫都没人听得到的绝望里，还有一个随时都可能吸干你最后一滴血的怪物。
为了修复太空船的通讯中枢，凯特决定亲自进行舱外作业。
果不其然，凯特在外太空遇到了卡尔文，卡尔文把凯特的宇航服弄破，让制冷剂涌上船长的头盔，头盔瞬间变成金鱼池，凯特溺水窒息而亡。
已经在舱内就位的大卫（杰克·吉伦哈尔 饰演）准备营救凯特，凯特却在外太空将舱门紧紧锁住，宁愿牺牲自己，也绝不允许卡尔文再进入飞船。
但来自火星的机智boy哪是这么轻易就甩得掉的呢？
毫不意外地，凯特死后，卡尔文很快“抛弃”了她，再次进入了空间站。
空间站里一个连接一个的太空舱，十分适合做密室设置，紧张感营造得很到位。
于是，剩下的四位科学家决定一个个关闭房间，然后抽掉氧气，准备让卡尔文窒息而亡。
没想到卡尔文并不在他们预计的某一间太空室内，而是藏在休的腿上。
说了一番“遗言”之后，休挂掉。
接连失去了三个队友之后，只剩下日本人村上（真田广之 饰演），疾控防疫学专家米兰达和在太空待了很久、不喜欢与地球八十亿人类相处的大卫（杰克·吉伦哈尔 饰演）。
这三个人中，最想“活着回到地球”的，是刚做父亲的村上。
为了逃脱卡尔文的猎捕，村上把自己关在了休眠仓内。
这里有一段村上与卡尔文face-to-face的戏，让观众清楚的看见了卡尔文的脸--------卡尔文竟然有一张长得像爬行动物的脸！
我们知道，好莱坞对八爪鱼之类的动物情有独钟，经常设计触手类的怪物或者外星人，但给卡尔文弄一张脸还是挺奇怪的。在电影的设定中，卡尔文的每一个细胞都很智慧，它要脸干嘛？
本可以免俗的一个太空外来物种，又失去了一些特色。
为了保证地球的安全，疾控防疫学专家米兰达设置了三道防火墙，第一道防火墙是实验室，第二道防火墙是空间站，在这两道防火墙都失效的状态下，则会自动激活第三道防火墙-------助推器。这个助推器会自动对接空间站，并把空间站推向深太空，使空间站远离地球！
可是村上并不知情。当助推器与空间站对接的时候，躲在休眠仓内的村上以为是地球的救援达到，便火速前往对接口，想手动打开助推器的舱门。
在一片混乱之中，村上被卡尔文吃掉，助推器也偏离了航道，直接撞到了空间站，导致空间站并没有推向深太空，而是偏离航道导向地球！
已经投降缴械、冻得瑟瑟发抖的米兰达和大卫开始对月吟诗，讲睡前故事，可是这一段文艺没有《星际穿越》中《不要温和的走进那个良夜》玩儿得高级，调性不搭不说，还特别不合时宜------卡尔文没有处理，飞船正落往地球，诗情画意到一半时其中一人忽然想起来，我们还有逃生舱两枚没有用呢！
一只逃生舱的氧气等各种供给只够满足一个人的需求，两人相互推脱了半天，最终决定凯特独自平安返回地球，“反正也不喜欢地球”的大卫则以身吸引卡尔文，牺牲自己，把卡尔文带向外太空。
卡尔文再一次展示了上天对它的眷顾有多深！
米兰达的逃生舱系统出现故障，不知飞向了那颗星球；卡尔文则跟着大卫的逃生舱，安全抵达地球，落入越南附近的海域。
说好的供给只能满足一个人呢？为什么大卫和庞大的卡尔文都活生生的顺利抵达？而且这么长的时间内，卡尔文竟然没有弄死大卫？
讨厌地球人的大卫，活着把能毁灭地球的火星生物卡尔文顺利带到地球，怎么看都像一场阴谋！
没有英雄人物的《异星觉醒》，结尾还是赞的，即便充满了阴谋论，导演也要为续集做足铺垫。
在《异星觉醒》的太空舱中，科幻电影里常见的高科技设定统统没有，比如《太空旅客》中触控屏幕、全息影像、人工智能等，全片没有一点华丽的设备，而是复归到按钮、拉杆、仪表、液晶显示屏等，用机械感代替了电子感。
离地球不远的距离，与现实契合的重叠，让真实感渲染了紧张度，结尾更是让人不禁倒吸一口冷气：卡尔文掉进了大海，海里的生物足够把卡尔文养成一个庞然大物，这个长期霸占火星的生物，会不会就此霸占了地球？
“We are family”的熟悉口号一带而过，亲情线也没有过分渲染，爱情线更是犹丝若离忽略不计，这部主打太空+怪兽元素的惊悚科幻片，除了密室连环夺命call，还有对待生命和死亡的态度，这也是片名Life想要传递的讯息。
这是一个“生”和五个（应该是六个，虽然片尾处大卫还没死，但死亡是可以预料的）“死”的对决。除了一手培育出卡尔文的黑人休，其他人都因为看到了卡尔文的攻击性和危险性必然选择弄死这个新生物，而休则表明了“对生命的敬畏”。
卡尔文附着在休的腿上被带进舱内的一处，导演处理得比较含糊，不知道是休因为下体残疾，没有知觉，不知道卡尔文附在自己腿上？还是故意带卡尔文进来？
如果是因为腿脚残疾、没有神经系统反应，他死之前为卡尔文说的那段话就显得很奇怪：“生命的存在伴随着破坏，卡尔文并不是恨我们，但是他必须杀了我们，才能保证他自己的生命得以延续。”而且从头到尾，休都对卡尔文都有父亲之于孩子一般的感情。
可如果是休是故意把卡尔文带进来，那他对卡尔文的爱就深到让人不可思议，到了走火入魔的境地了。且不说自己会被卡尔文弄死，因为救自己而死的罗里，拼死不能将卡尔文带入太空站的米兰达，这些都死于卡尔文之手的队友，就全部白白牺牲了。
虽然这一举动的动机尚且模糊，但是导演的意图在这里表达的很明确：所有的生命，无论是地球上的物种，还是外太空的生命形态，都是平等的。这大概也是片名LIFE所隐含的意义。
这段休对卡尔文态度的台词，从一定程度上，也是导演对人类的反思和开脱。
在地球上，人类一直处于食物链的最顶层，飞禽走兽，对人类而言，都是食物。我们从来没有平等的与动物交流，更没有平等的对待过它们，它们天经地义地成为了人类能量供给，我们捕食它们，也并不是因为恨，只是为了活下去（尤其在原始社会）。从这一点来说，我们和卡尔文又有什么区别呢？
卡尔文的这一课，可以叫做对生命的敬畏。
当更高级的生命形态以弱肉强食的姿态摆在你面前，反抗是那么无力又徒劳。
与“生”对应的“死”，也被消解了意义。因为智商掉线、策略不当，救队友的罗里、牺牲自己的米兰达，都不算“死得其所”，他们的行为本身充满着人道主义精神，可就是让人难以感动或者充满敬意。带着后现代特色的戏谑，生命的意义，英雄的牺牲，都被理性消解殆尽。
终于摆脱了恶心形象的小只卡尔文，不再是肮脏、丑陋、凶悍的样子，而像一只透明的水母，也是外星怪兽片的一个小进步。并且，卡尔文的“万能”与“高级”也让电影具有了警示了意义：人类一直向外界探求新的生命体，就那么自信外星人的生命形态不会碾压地球人吗？
近些年的太空电影，大部分都充斥着漫威的宇宙人物，超级英雄无所不能，在各种空间穿梭自如，既拥有脑洞大开的各种超能力，又有特效支持的炫酷画面，时不时扔一些幽默搞笑的段子调调口味，吸金又吸睛。
在漫威宇宙观的碾压下，太空科幻恐怖片显得有些过时，你得玩儿一些更加时髦的概念，如《机械姬》、《星际穿越》、《火星救援》等。原本以为这部脱胎于《异形》的俗套太空科幻片不太容易吊起人们的胃口了，但导演用比《异形》更干净、更具文艺范的调调，简洁写实的手法，惊悚恐怖的气氛、黑暗邪恶的结尾，把一个三流的剧本，拍出了二流电影的水准。
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